به گزارش فرانما، علی ژکان، فیلمساز باسابقه سینمای ایران، در گفتوگویی با کیوان کثیریان در برنامه «اینسرت» روزنامه شرق، از دشواریهای ساخت نخستین فیلم بلند خود «مادیان» پرده برداشت. فیلمی که در سال ۱۳۶۴ ساخته شد و بهدلیل فضای خاص پس از انقلاب، با چالشهای متعدد تولیدی و محتوایی مواجه شد.
ژکان در این گفتوگو از انتخاب سوسن تسلیمی برای نقش اصلی سخن گفت. بازیگری که پیش از انقلاب در تئاترهای مطرح با کارگردانان برجستهای چون آربی آوانسیان و بهرام بیضایی همکاری داشت. و در آثار سینمایی چون «چریکه تارا» و «مرگ یزدگرد» نیز حضور یافته بود. همین سابقه باعث شد که حضور او در «مادیان» با اکراه و تردید از سوی برخی نهادها پذیرفته شود.
ژکان توضیح داد که نگاه مستندگونهاش به واقعیتهای اجتماعی در فیلم، بدون قصد سیاسی یا ایدئولوژیک، موجب بروز سوءتفاهمهایی شد. زمزمههایی درباره «نگاه متریالیستی» و «اقتصادمحور» فیلم، همراه با برخی سعایتهای پشتپرده، باعث شد که پروژه با دستور توقف مواجه شود. گروه تولید ناگزیر شد در میانه کار به تهران بازگردد تا فیلمنامه مجدداً بررسی شود.
در ادامه، پیشنهاد تغییراتی در پایانبندی و ساختار فیلم مطرح شد و حتی بحث تغییر بازیگر اصلی نیز به میان آمد. سوسن تسلیمی، با درک شرایط حساس ژکان بهعنوان فیلمساز تازهکار، خود پیشنهاد داد که از پروژه کنار گذاشته شود تا مانعی برای ادامه مسیر حرفهای او نباشد. ژکان نیز با تأکید بر رعایت کامل پوشش، نحوه حرکات، نگاه، آرایش و حجاب بازیگر جایگزین، تلاش کرد تا فیلم را با استانداردهای مورد نظر نهادهای نظارتی تطبیق دهد.
فیلم «مادیان» که در روستاهای سوادکوه و آلاشت مازندران فیلمبرداری شد، بهرغم تمام دشواریها، به یکی از آثار ماندگار سینمای پس از انقلاب بدل شد و همچنان مورد توجه منتقدان و پژوهشگران قرار دارد.
Ali Zhekan Reveals the Struggles Behind Making “Madian”
In a recent interview with Shargh Daily, Iranian filmmaker Ali Zhekan shared the behind-the-scenes challenges of his debut feature film “Madian” (1985). From casting Sussan Taslimi to facing production halts and ideological scrutiny, Zhekan recounts how the film nearly collapsed under pressure. Taslimi herself offered to step aside to protect Zhekan’s career, leading to major changes in casting and presentation. “Madian” remains a landmark in post-revolution Iranian cinema.
